“帕克小姐，我想你在这场面试开始前，应该已经读过试镜剧本。”制片商斯坦利·贾非向她询问道。
  这个令人无法忽视的年轻女孩，并不是派拉蒙所引荐而来，这让他稍有些疑惑。
  艾黎卡正要回答，迈克尔·奥维茨却抢先为她说明，“艾黎卡是我最新的签约客户，她在几小时前曾读过试镜剧本。”
  奥维茨的言谈，令在场人士深感意外。
  并不是因为这女孩是由CAA推荐试镜，反正奥维茨已经‘捆绑销售’了整个剧组的电影人才，他当然不介意再增加一个。让人惊讶的，是奥维茨的用词——
  他说这是我的签约客户，而不是公事公办的声称她是CAA名下演员。
  奥维茨亲自签下一个无名新秀？这可能吗？简直像是天方夜谭，在这几年里，就算是占据好莱坞金字塔顶端的一线明星生意，奥维茨都只是交给合伙人与下属，没兴趣花时间亲自打理。
  可现在，他正在明确表示出，对年轻的帕克小姐的器重与支持。
  而奥维茨的行为，令负责监督试镜会流程，避免出现违规行为的美国演员工会代表艾伦·罗森堡，语意不详的说道，“看来帕克小姐极为优秀。”
  罗森堡虽然在对艾黎卡说出称赞，但更深层的意味，是试图提醒奥维茨，别再动用他的强势手腕，令这场试镜会屈服于他的意志。
  而这位超级经纪人，似乎对他的新客户极富信心，“当然，我认为她能赢得一切。”
  奥维茨看向试镜会上的艾黎卡，在抵达罗马后，她换上了一件非常具有意式风情的长裙，剪裁精湛，浓色丝绸光泽流转，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同时又兼具西西里风情，完美融合了古典优雅又美艳撩人。
  可她的面容看上去却如此年轻，改变后的深发色，更凸显出与白肤的强烈对比，令人觉得有些不真切。
  而这无疑更加深了她身上独特的氛围美感，几乎与平庸的试镜会现场有些格格不入。
  她非常懂得，在不同场合里，该如何放大自己身上的突出特质。
  而奥维茨此时强调他对艾黎卡帕克的支持看重，自然是在为她增加获胜筹码。
  他非常尊重帕克小姐的公平竞争精神，但他做为一个合格的经纪人，理应为客户争取最大利益，哪怕是不择手段。
  而导演科波拉对于奥维茨的行为，虽然不算反感，但自然也不可能喜闻乐见，科波拉从来坚持《教父3》剧组大权掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是CAA的选角左右。
  于是科波拉以近乎严格的标准，再次审视艾黎卡·帕克，对她说出试镜要求，“我需要你表演玛丽·柯里昂在舞会上，初次与堂兄文森交谈的一幕。”
  在剧本上，这是玛丽说出对白的第一场戏，几乎等同于正式登场，重要性不言而喻。
  而对于玛丽·柯里昂这一角色，女演员想要让自己的表演，做到十足亮眼的程度，事实上非常难以达成。因为在被尊为男性圣经的《教父》系列电影中，女性角色无一例外，全部都只能称为边缘存在。
  而《教父3》的电影剧本，依旧是典型的男人戏，女性角色单薄片面，自然会导致女演员的发挥余地十分受限。
  但玛丽·柯里昂同时又是个重要角色，因此无论是派拉蒙还是科波拉，在挑选女演员时都十分挑剔——
  玛丽作为教父麦克·柯里昂最心爱的女儿，同时又与多年未见，只在幼年有过一面之缘的堂兄文森，年轻英俊的教父继任者，上演了一段极富意大利传统的“兄妹之恋”。
  而她不只享有两位最重要男性角色的关爱，并且为整部电影铺陈连起脉络。
  甚至正是因为她的死亡，令坐拥资本权势，城府深沉不可战胜的教父，成为最后那个，只能抱着最心爱女儿尸体，撕心恸哭的可悲老者。
  也就是说，艾黎卡的表演，不只要起到一个合格的花瓶作用，更要表现出，足以让整部电影合理化的角色魅力。
  此刻，试镜会上，在科波拉下达演出要求后，艾黎卡并没有特意再找出试镜剧本翻阅，重复记忆这一段表演的台词内容。她甚至没有停顿片刻，在导演声音落下的同时，显露在外的气质随即改变。
  那种改变令人无法忽视，她将强势撩人的魅力顷刻收起，用以取代的，是被放大的优雅，沉静，甚至隐含庄严，内敛。而这样的戏剧氛围，正是《教父》前作中所呈现的电影气质。
  可她似乎并没有察觉到，几位面试官表现出的惊艳反应，此时，她正稍稍侧转着身体，极专注的望向试镜会最南端，一张无人围坐的巴洛克方桌，脸上隐隐流露着愉悦与明亮神情。
  她试着整理棕色长发，令它们展现出最完美的模样，之后，她才迈出轻快而优雅的步伐，走近那张巴洛克长桌。
  然后以极优雅动人，美感十足的姿势，轻靠在方桌旁，垂眸看向无人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我记得你。”
  而在她说出对白之后，面试官们诧异的发现，她改变了发声音调——
  艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，这总能凸显她的性感自信，仿佛对一切游刃有余；但此时，当她成为玛丽·柯里昂时，她有意让自己的声音变得更柔和，带来明亮愉悦的年轻女孩气息。
  她没有对手戏演员配合，却精准的把握着交谈语速，开始回答并不存在的文森特，说出的‘你在哪里见过我’的疑惑，她用柔软多情的语调说，“在一个派对上。”
  “你来过俱乐部吗？”文森特·柯里昂继续询问。
  玛丽声音多了些细小的不愉快，像是不太满意对方的回答，“不，那是个婚礼。”
  “婚礼？”
  年轻的柯里昂小姐，朝她只在童年有过一面之缘的堂兄，稍稍靠近一些，她声音收紧，有着不易察觉的紧张期待，“当时我八岁，你十五岁。”
  而文森特依旧玩世不恭，“我十五岁有很多女朋友。”
  “有八岁的？”玛丽反问他，神情有些不乐意，她双眼睁大，绿眼珠里的神采，令任何人都无法移开视线。
  而她面前年轻英俊的意大利男人，故意说道，“八岁的特别多。”
  “你还没有吻我做见面礼，”玛丽专注的望向男人，“亲戚相见要亲吻，我是你的堂妹。”
  文森特的神情瞬间严肃了起来，“你父亲是谁？”
  “给你一点提示——”玛丽拖长声音，用带着点恶作剧的语气说道，“他是意大利人。”
  她的声音面容，躯体姿势，所有一切都构成了十足引人注目的美感。
  这来自于艾黎卡的有意营造，以剧本形象为基础，她试图构建出‘玛丽·柯里昂’稍显不谙世事，但明亮轻快的迷人质感，让她足够讨人喜欢，难以忘怀。
  而在面试官席位上，制片商派拉蒙惊艳于她的‘顶尖花瓶’魅力，导演科波拉却能发现更多——
  这个几乎没有任何表演经历的年轻女孩，竟然展现出了极为卓越的表现派演技。
  在发挥余地十分有限的这幕戏里，她用外在的表情、肢体、语言与音调，完美的塑造并凸显‘玛丽·柯里昂’形象，即便是最细微处，也控制的分毫不差。
  无论是轻松感、形式感，或是美感与整体性，全然毫无偏差。足够耀眼夺目，却又形成完美的克制，没有一点用力过猛的夸张表现。
  而她的台词功底，更是几乎让科波拉误以为，这是个从百老汇走出的天才演员。
  可她竟然只是在年幼时，参加过一场仅仅两三个月的表演夏令营，科波拉几乎有点生气她这些年里，如此浪费自己的天赋。
  于是科波拉语气不算温和的说道，“下一幕戏，玛丽与父亲谈论柯里昂基金会。”
  这是场柯里昂父女之间的重头戏之一。
  刚刚成年不久的玛丽·柯里昂，便已经被父亲授予柯里昂基金会名誉主席的职位，出面向教会捐赠上亿美元，这似乎充分表明出教父对女儿的爱纵。
  但玛丽的哥哥安东尼·柯里昂，却向她指出，父亲是在利用玛丽。
  而这让十分年轻的玛丽深感困惑。
  艾黎卡在听闻科波拉导演的要求后，依旧留在原本的方桌旁，可她展现出的外在戏剧氛围，再次出现改变——
  她沉默着坐在那儿，还未开始说出对白，便有一种出色而精准的感觉。
  而科波拉导演敏锐的察觉到，她竟然更换了表演技巧——表现派的外在特征正在消失，在她的神情之中，情感是如此细腻真实。
  “爸爸——”艾黎卡依旧看着那把，在三分钟前被她设定成文森·柯里昂的藤椅，而现在，它成了麦克·柯里昂。
  她语调沉郁低落，在不愿相信的同时，暗含着一点试探情绪，“安东尼说你借着我控制基金，以方便你随时运用它，并且提高你的公众形象。”
  “不要这样说，”麦克·柯里昂对此否认，他劝服女儿，“玛丽，这基金是真诚的，我不会干涉你的决定，除非你要求我帮忙。”
  教父威严可信的言语，却没能立刻就说服玛丽。
  她自幼远离父亲身边，被母亲教养长大，在渴望父爱，极为崇敬父亲的同时，她也足够敏感。
  她目光极专注，看向那把无人的藤椅，像是在寻找一个说服自己的理由，“为何你要这么做？”
  “为何我要这么做？”麦克·柯里昂像是每一个重视家人的意大利男人一样，如此说道，“我是为儿女着想，你也要为你的儿女着想。”
  “这基金是要帮助其他人？”玛丽又一次追问道，她用近乎小心翼翼的神情，期待着得到好的答案，身体不自主的向父亲的方向靠近倾斜。
  “当然，这是它成立的目的，”教父回答道，“我发誓这基金是合法的。”
  在麦克·柯里昂的回答落下之时，棕发的年轻女孩脸上，几乎是立刻就迸发出极绚烂的笑容，她握住父亲的手掌，声音轻盈，满怀真挚，“爸爸，我希望它能使我们更亲近。”
  在没有对手戏演员的试镜会上，艾黎卡极为精准的把控着对白的停顿时间，她专注望向无人藤椅的绿眼珠里，是不带丝毫保留的信任与爱意。
  明亮的像是碎晶体，可却不知为何，令人几乎想要落泪。
  接下来，麦克·柯里昂听闻女儿的话，将她抱进怀里亲吻脸颊与发侧，“我会尽力保护你的安全。”
  艾黎卡紧紧抱住那把无人的藤椅，她将脸庞靠在椅背上方，像是依靠在父亲怀中，这一姿势，令几位面试官能清晰看见她的面容。
  天，她个眼神——疯狂交杂着困惑、失落，敏感与沉郁，而这一切的负面情绪，不断与她眼中的爱意与憧憬争夺着。
  而最终，她让一切归于信任，她毫无保留的笃信着，决绝而狂热。
  她收紧手臂，最终闭上眼眸。
  此时的试镜会上，几乎所有面试官，都被她强烈的感官情绪所震撼，她看上去如此复杂，矛盾重重。
  可他们只觉得——眼前的一切全部都是真实存在，而这个年轻女孩，她就是玛丽·柯里昂。
  而做出这一切令人信服表演的艾黎卡·帕克，却很快出戏恢复。她离开方桌，走回原本的试镜位置。
  科波拉导演又一次抛出问题，“你刚刚使用的并不是体验派表演技法？”
  在她快速出戏之前，科波拉一直以为她在进行体验派表演——
  她一定是有意触发回忆起了，与剧情相似的自身经历，借助‘情绪借鉴’和‘情绪记忆’来激发表演，才能够在如此短的时间里，从内到外的塑造出“玛丽·柯里昂”。
  不只是进入人物，甚至挖掘出了深层次的复杂性格，并且如此细腻、真实、凝练、饱满。
  可她如此快的出戏，比起难以摆脱真实情绪影响的体验派，她实在太过理智了些。
  “在体验派基础上，我借助了一部分迈克尔·契诃夫先生所提倡的表演方式，”艾黎卡做出回答，“以创造性的想象力，替代自身的情绪记忆，同时借助适当的表现派外在表演，以演绎真实。”
  毕竟在她的生活里，从没有出现过父亲这个角色，实在没有自身真实记忆可以借鉴。
  而科波拉在得到帕克小姐的回答后，只能得出一个结论——
  他面前正站着一个天赋惊人的表演天才，并且，她刚刚傲慢狂妄的玩了一出炫技。
  可是，她实在卓越到足以说服一切，压倒一切，令人屈从。
  于是他不得不说出，“恭喜你，帕克小姐，玛丽·柯里昂是你的了，我想她只能属于你。”